「漂泊一百多年，總算回家了！」雖然前後籌備近5年，獅子鄉長朱宏恩談起刻正展出的排灣族百年文物特展，仍難掩心頭波濤洶湧。這批文物典藏於瑞典國家世界文化博物館，10月起在獅子鄉文物陳列館展出，「迂迴這麼多年，能回家得感謝太多人，但背後其實是祖靈自己的安排；因為祂們想回來，再一次感受家的呼吸。」這趟不容易，他寄望排灣子弟勇敢承擔，見到百年文物後活出自信，別再看輕自己。 瑞典國家世界文化博物館，位在北歐斯堪的那維亞半島，獅子鄉文物陳列館於島國南隅，兩館近乎地圖上的兩極，相距迢遙。從臺灣飛到瑞典，至少得花20小時橫跨8千多公里，但跟百年前漂流比起來，不算什麼。 穿越時空遙想當年　先民文物因他跨海漂流 「這批文物與日本植物學家中原源治有關。」朱宏恩解釋，他是東京帝大理科大學的植物採集手。日治時期受託來臺進行調查，明治38（西元1905）年起多次來臺，足跡從基隆到時稱「阿猴」的屏東，甚至還上了當時叫「新高山」的玉山。臺灣特有種植物，僅見於恆春半島里龍山的中原氏鬼督郵，即是其採集發現命名。 穿越時空遙想，中原源治當年從北到南採集植物標本，且沿途收集部落文物。瑞典

周末，臺灣原住民族文化園區八角樓特展館外，郭文欽、郭千祿父子趕在展覽上檔前二天懸掛主視覺輸圖。沒動用吊車，直接搭梯在近二樓高的外牆鎖釘，站在地面壓陣的欽哥說，出動吊車不易施工，再者，吊掛慣用帆布打銅釦拉鐵絲固定，時間久了，雨水加灰塵會讓銅釦的出現如淚痕的鏽漬，不好看。等帆布掛上去了，兩人花更多時間在不平整的轉角來回「抾平」，堅持讓看板沒有皺紋，「因為這樣看了才舒服」。 進入館內，開始另個階段的視覺牆貼圖，兩人默契十足在輸出背面三邊貼上2公分布膠，其中一側卻改貼2條1公分的布膠，一問，原來這一側有拼接版，「沿拼接線各黏上一條膠會更牢」。 螺絲取代銅釦拉鐵絲，可避免鏽漬 看不到的完美才是美 這對扛棒界的父子檔，一個有近60年資歷，一個是30幾年老手，兩人加起來上百年的功力，給自己設了一條基準線，「沒有滿分也要90分」。 他倆攀上高牆懸掛帆布，多少名人顯士臉面得露。他倆輕躍牌樓張燈結綵，為活動慶典妝點門面。他倆耐著柴油氣味，深蹲暗室替車體換妝，不論場景怎麼變化，欽哥父子始終是在背後搭橋的人。 凡是經過欽哥父子的手，不管看板、布條、展架、立體雕刻……在看

台語天后「二姐」江蕙復出歌壇舉辦23場《無‧有》演唱會，蘇俊榮每場都到。不過從高雄巨蛋唱到臺北小巨蛋，20多萬歌迷沒人見過他，只看到他舞弄的尪仔陳三、五娘。這齣愛情故事以往在野台至少演半天，但演唱會只在天后追憶老父，款款唱著〈下午的一齣戲〉時，前奏、尾奏演出2、3分鐘，其他時間像舞群背景。即便如此，上天后的台豈容易？從寫本、錄音到錄影……每個細節精準扣合，蘇俊榮說，錄音原本排一天，他一個小時就好了，看起來沒什麼，但那是棚架後40多年的人生。   蘇俊榮是潮州「明興閣掌中劇團」團長，正式從父親蘇明順手中接下劇團36年。但要說經驗，得從娘胎說起，那可能是與生俱來的DNA。 （台語––◎巴結pa-kiat：堅強、不輕易示弱。）　 七分二田地起家 在媽媽肚子裡開始拚   那是還沒影音串流平台的年代，常民娛樂不是歌仔戲就是布袋戲，窮苦人家孩子想翻身，進戲班劇團是捷徑。他爸學了3年4個月的戲，1957年還不到20歲賣掉家裡賴以維生的田地，靠著七分二薄田創了明興閣，沒多久遇上布袋戲歌手林秀玉，兩人結婚拚出一片天。   「我媽懷孕6、7個月時還臺上臺下跑，是看戲

屏東演藝廳舉辦管風琴工作坊5年了，今年開放報名不到10分鐘額滿，最後再加場。工作坊講師朱郁柔形容，「根本秒殺，很誇張！比周杰倫演唱會還搶。」但比起叫座，工作坊幕後更令人動容。她印象很深，每次工作坊要學員勾掛組裝管風琴的牽引裝置，多數人做不來，反倒視障學員最上手。後來知道，「他們所在的世界只能靠摸索，因此才被磨得如此善巧」––那一刻為之撼動，「原來人常被視覺矇蔽，真正要看見，可能得用心眼」。 朱郁柔從小學琴讀音樂班，出社會後當音樂老師，或在婚禮禮堂擔任電子管風琴琴師。近年工作以管風琴推廣教育為主，連碩士論文都以屏東演藝廳管風琴推廣為題。出現如此轉折，是因為一次美麗的誤會。 「有次在演藝廳看到一對父子，我聽爸爸指著牆上的管風琴銅管跟孩子說『這裝置藝術做得很漂亮耶』。」她形容，那瞬間像被撞擊到。其實也不能怪爸爸說得不對，管風琴建造時即跟建築同步，不同音樂廳有不同建築聲學，也因此全世界沒一臺管風琴形貌一致，每臺琴都是獨一無二，說它是裝置藝術也沒錯，也因此讓她更加堅定走在推廣管風琴之路。 號稱王者卻很親民 管風琴是歐洲生活日常 雖有「樂器之王」封號，但管風

潮州布景畫師陳冠良63歲了，他形容自己前半生「茫茫渺渺、坎坎坷坷」；學畫多年找不到出路，轉行想開烤肉店，又因臉皮薄怕被熟人撞見，離鄉背井跑到高雄大林蒲才敢開。這樣怕人窺見的人生，後來卻因明華園戲劇總團被更多人看見。他幫劇團彩繪的布景，不分軟硬，隨劇團演出跑遍全臺、離島，只要看過明華園的戲，肯定看過他的景。無論山林外景或宮廷內殿，可寫實逼真亦可金碧輝煌，景景層次分明。雖然僅是片薄幕，卻把舞臺上的虛幻，襯托的栩栩如生。 陳家是開布袋戲團的，到冠良師傅已是第三代。他小時候，戲團生意不差。他記得很清楚，「國小三四年級前沒序大人的概念，睜開眼看不到爸媽，他們都在外面忙，只有阿公阿嬤」。不過他爸不太想子女接班，因為早年內臺戲環境複雜，出入者不是走路就七淘人。他口才也不好，在唱作都得靠現場口白的年代撐不起場面，只能另謀出路。 老爸代筆交作業 勾出熱情但茫茫然 「認真想起來，應該是國小三年級啟萌。」陳冠良說，那次美術課作業由他爸代筆。雖是半世紀前的事，但他印象深刻，爸爸在畫紙上畫了一段廟宇的燕尾式正脊。那正是布袋戲的標準布景，他不記得老師給幾分，「只記得站在阿爸

一直以為修復歷史建築像特效化妝，不過擦脂抹粉。但那天去了里港郵便局工地，才發現不是那麼回事。工地裡堆了木作樣本，「追掛丈栓継」到「金輪継」……榫接方式不同，用途各異。生石灰在養灰池裡攪合半年，得加麻絨才能塗牆抹壁。因連日豪雨影響工進，現場已夠忙亂，老土水師傅夫妻檔還為了開水龍頭，扯開噪門一陣叫罵……「翁某定定咧冤啦，正常。」工地主任高嵥鈞淡定說，這些終會過去，養灰池會拆，老師傅會退場，「等技法、用料及老師傅等等看不見的總和填塞進去，就是我們見到的歷史建築」。 里港郵便局在里港鄉最熱鬧的中山路上，是屏東縣內僅存的日治時期郵便局，昭和13（西元1938）年竣工啟用至今，已有87年歷史。里港拓墾早，其實明治30（西元1897）年即有「阿里港郵便收取所」，其位置約在現今里港鄉公所、阿里港公園附近，後來因郵便業務需求才另建新局。 近世紀前里港庄 唯存記憶與郵便 當年的中山路上，有公學校及神社，也有公共浴場及公共廁所。郵便局負責郵政、儲金、匯兌業務，甚至兼掌電信電話業務。但里港庄遺跡難尋，如今僅剩郵便局。其建築分為辦公廳舍與附屬宿舍兩部分，日式傳統建築外觀隱

一直以為時光似賊，墊腳尖悄然溜過，沒留痕跡。那天看葉昭旻帶隊到屏東縣典藏中心修護文物，才發現錯了。她手下是張大小約25號的油畫，因入藏32年已見黃斑，邊角亦有缺損，近視九百多度的修護師賴盈伃，花了快兩天才抹除填平。她們像時空旅人一般，躡手躡腳回到創作那一刻，以棉棒一筆一筆拭除汙漬……帶回畫作原本的樣子。像是無名氏，在鎂光燈照不到的地方，再現了創作高光！ 那天修護的油畫是畫家鍾榮的作品〈蔭〉。創作者以大塊綠色層加相疊，留住1993年創作時的南國風光。像〈蔭〉一樣的文物，典藏中心有3千餘件。從1984年，縣府文化處仍是文化中心時開始典藏入庫。文化處長吳明榮說，屏東縣立美術館全力改建中，明年啟用將舉辦首檔典藏展，即可一窺堂奧。 亮相前再對鏡 還其本來面目 而從庫房到展場，畫作風光登場前，最鮮為人知的基本功是修護。「這工作沒終點，一走上典藏之路即沒盡頭。」 「為了再現創作的高光時刻，不同物件得請不同團隊修護。」他舉例，像出身南州的行為藝術大師謝德慶，屏東典藏多幅其青春期的畫作，但素描紙上黃斑、霉斑甚至膠製痕跡明顯，最近即送擅長東西方紙質修護的正修科技大學

張凱富的曾祖父年輕時是箍桶師，誰也沒料到，當年木桶箍著箍著，竟預言般箍出年輕世代的人生風景––他們一家姐弟在木業黃金年代出生，被父祖輩經營的製材廠養大。儘管木業式微，他們最後全回到廠裡。不管學室內設計讀機械唸企管，各自發揮。他們像木桶裡的板材相互倚靠，力拼個局面，一方面留下古早的貯木池，同時在Threads等平台行銷，直面新一代消費者。儘管承接的是夕陽產業，但他們相信，努力就會看見方向找到光，那是箍在一起的力量。 箍在一起的力量 張家的「天富木業有限公司」在屏東市郊，穿過歸來部落田間小路，眼前是一方比標準游泳池還大的貯木池。那是高雄中都上世紀也常見到景象，大批進口原木到港後沿著愛河拉進池裡。天富的貯木池長逾70米，浸泡著馬來西亞婆羅洲來的南洋檜木，以防乾裂、蟲蛀、菌腐，池裡臺灣鯛、大頭鰱……什麼魚都有。 你釣魚她扛匾　古月今塵兩樣情 天氣好時，藍天白雲倒映池面，不過每個世代看到的風景不同。張凱富印象很深，小時候鴨子最多有50多隻，「鴨媽媽太會生了，又沒法照顧所有寶寶，曾看過大頭鰱一口吞掉鴨寶寶」。他小學下課無聊就釣魚，要不就拜託師傅幫他削把木劍跟

「鄰舍麵館」實在不太像麵店。推門入座還沒聞到麵香，先聽到落地喇叭傳來爵士天后黛安娜．克瑞兒的歌聲，環顧牆面想看有什麼招牌必點，沒見到菜牌，只看到層板堆滿一落落的書和CD，上面有油畫素描亦有書法中堂，再往下有好幾塊拗成波浪狀的碎布釘牆上，連花色布料都不一，聽店家解釋才知是吸音棉。一家麵店經營成如此這般，連闆娘自己都承認，她媽做了一輩子小吃，來店看了都罵瞎折騰，只是賣麵怎麼搞成這樣子。不過年輕常跟媽媽摔盤子吵架的她，這回「贏」了；這店一開十多年，事實證明，就是有人愛這味兒。 鄰舍麵館在屏東市豐年街上，小小店面塞在成排透天厝裡，初開時連招牌都沒有，稍不注意很容易錯過。不過如此偏僻處所，午、晚餐營業時常客滿，雖不到大排長龍，但稍候或併桌是常事。它算是闆娘蔡均慧與另一半陳秉晨結婚成家，生養兩千金後的另一個結晶，看來不過起爐作灶，背後卻經歷魔考。 為了你　我願意 「我娘家做小吃40幾年，年輕時最恨就是在店裡幫忙。」闆娘像刨根似地挖出舊記憶，坦承自己生來就長一幅凶悍模樣，從小脾氣不好，在店裡幫忙時，性子一來跟媽媽吵，連盤子都用摔的，把客人嚇死。這家店是兩人結婚

林洋志的家是柔道選手與獎牌的產地。他開放自家讓外地學生借宿，在這把大女兒恩惠訓練成柔道國手，且發現外孫女莊靖的天賦。不過他們一家三代，日常聊的不是壓制對手的技法，而是確立人生目標，追求更好的自己。如今也是教練的林恩惠說，「這就是選手應有的態度，因為競賽場上勝負是一時的，沒人可以摔一輩子，唯有態度對了，做什麼都不會太差。」這才是他們在道場學到的事。 林洋志曾在1972年第二十七屆臺灣省運動會輕中量級摘銀，今年虛歲77，滿頭灰白髮，已難見當年威猛。不過熟悉柔道運動史都不會忘記，他曾在1994年帶隊參加臺灣區中等學校運動會，7位選手分屬不同量級，最後「包牌」攬下7金，其中一位就是當年才高中二年級的林恩惠。 照片提供｜莊靖 生命角色變變變　不變的是…… 31年一晃而過，每人角色都變了。林恩惠如今也是教練，換莊靖上場。她記得清楚，自己小學三年級進入道場，莊靖比她更早，幼稚園中班開始練。其中變最多的是林洋志，他帶選手嚴格，但怕人說閒話，當年不敢直接指導女兒，要她自己跟著同訓練場選手學習技術。現在更誇張了，因為「女兒要教孫女要疼」，看莊靖上場只頷首陪笑，盡是阿