陶瓷修復吳家聲

「有些東西是有回憶的，即使有損你也會想保留；有些東西只要稍微花點心力修補，就可以繼續用。」

訪談結束前吳家聲遞來一張她的名片。磅數頗高的美術紙，壓印著她的聯絡方式與工作室名稱，和她做的事情一樣，十足的手工感。

「為什麼工作室叫雪松？」

「因為我的英文名字是Cedar，就是雪松。」細瘦白皙的女孩笑得開朗：「就剛好拿來用。」

她將理由說得輕輕巧巧，好像一切就那麼順理成章，不需過多刻意的周折。像她給自己岔出一條陶瓷修復的道路去走，也是自然而然。用她自己的話講：很佛系。

吳家聲回到屏東的日子約莫一年，工作室窩在住家車庫一角，以屏風隔出專屬禁區與日常空間。「我都跟我媽說不要來動我的桌子。」陶瓷修復工序細碎繁雜，且多半看不出正在進行什麼大件事，「有時候像是隨手擺在那邊，但可能是在等漆乾。」家人理解箇中幽微，都知道不要靠近。

時間往回推，在回屏東之前，吳家聲在高雄住了兩年左右，在那裡，她開啟了陶瓷修復的副業，雖是佛系經營，然而在口耳相傳之下，還是有不少客戶遠從中北部帶著面目全非的委託物南下尋她。再繼續回溯，她在中國待了六年，工作之餘，她期望自己能夠習得一門手藝，以開展自己的事業。對手工藝始終頗具興趣與天賦的她，輾轉接觸到繕鋦課程，覺得這在台灣似乎是相對陌生、稀少的技藝，就決定嘗試看看。

陶瓷修復最常使用的兩種工藝技術是「鋦瓷」和「金繕」（又稱「金繼」）。鋦瓷指的是將銅片這類具延展性的金屬片製成騎馬釘，打入相嵌的破碎瓷器，將之結合起來，屬中國傳統技法。金繕則是日本傳入的修復手法，主要是用漆樹的汁液來黏合碎塊，或調和適當的纖維、泥土等來補缺。吳家聲會看委託物的狀況，兩種技法交互使用，以最佳修復效果為原則。

吳家聲坦言她在中國上的課程時間並不長。「陶瓷修復的基本工法其實就是那些，只要摸個幾次，多少就會一點。」然鋦瓷和金繕都是易學難精的工藝，屬於標準「師父引進門，修行在個人」的專業，「要針對不同材質、不同損傷去判斷如何修復，可能物件毛細孔很小，或碎片很脆弱、釉層剝落；還有修好後要怎麼美化、裝飾等等。這些都要經驗累積。」技術可以學，方法都知道，但實際細節怎麼做、做到好，就要靠自己摸索了。

對於試圖要將副業轉正，家人雖然有點猶豫，卻不致阻止。「我媽覺得做這個的人很少，但我認為就是因為少，才是藍海所在。」畢竟誰手邊沒有幾個具紀念性的陶物玉器，一不小心磕道裂痕，甚至摔成碎片，留著無用，丟了心痛，只是不知道往哪去修。又或太多工業化生產的日常器皿，因為買得便宜，一旦缺個小口，隨手扔掉也不覺可惜，便製造出非常多的垃圾。「有些東西是有回憶的，即使有損你也會想保留；有些東西只要稍微花點心力修補，就可以繼續用。」從事修復工作，吳家聲真正想傳遞的是：在丟掉之前，你還可以有另一個選擇。

「我希望或多或少用我自己的力量，去改善快速消費的心態。無論如何，能夠把這件事做下去，是蠻重要的。」