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  • 作家相片屏風小編

設計的破框者Thinking Outside of Design



方智弘

1)_用設計說話的是設計師方智弘

2)_不以設計定義設計的方智弘

3)_以設計為名的美學信徒方智弘

4)_字典沒有「將就」二字的設計師方智弘

5)_用設計實踐信念─跨領域設計師方智弘


 

身為天后張惠妹粉絲,搶到演唱會門票就夠開心了,若能為她設計演唱會專刊,肯定high到爆。就像設計師方智弘,一年多前設計了《aMEI ASMR 世界巡迴演唱會》高雄專屬場刊,至今仍掩不住狂喜,方智弘回溯過往,像被「妹神」從小巨蛋上萬歌迷中點名一樣,嘴角上揚,全是小粉絲的得色。


昏頭後的回神,是無盡的壓力,因為必須得拿出與女神般配的專業,才能向aMEI致敬。


在反覆思考後,方智弘逕自與編輯團隊策畫一場歌迷與「妹神」的紙上演唱會。他利用分割鏡頭創造了全新的故事,用一種很蒙太奇的拼接,詮釋aMEI的氣勢、抒情、狂野與真實,時不時,用紅色濾鏡來撩撥MEI粉的情緒,勾起與aMEI不同的情感連結,讓歌迷們都能與自己心中的aMEI相遇。


但,能夠接到這個從天上掉下來的委案,背後其實有個Long Story,「過程超酷的」。故事得回到近三年前說起,從台師大設計學系畢業的他,當時已在三家設計公司操磨快八年。


「前公司很不錯,接過大型頒獎典禮像金典獎等大案,也跟知名企業如長榮航空有合作關係。」不知是不是受到大疫年的影響,方智弘感受到自己在鬆動,思考著下一個階段的生活與工作可以怎麼突破,一如既往,突而閃現的靈光找上他,且迸現後如螺旋放大,讓他決定一個人到台東濱海民宿找解答。


不將就的設計是對創作的追求


那段期間認識很多返鄉的原住民青年,他們透過異鄉漂流學到的專業,回到自己的土地,改變當地環境,非常觸動人。當時三年一科的東港東隆宮迎王平安祭典將登場,他決定以此為返鄉第一步。


雖在東港土生土長,但「以前都像看熱鬧,有極度疏遠感,」方智弘坦言,「小時候一心要去台北,想成為都市人」,他在祭典前兩周打電話問家人可以報名嗎?家人還問他,「是毋是予雷公摃著」。


接下來他完整走完七天平安祭典,期間更完成東港迎王平安祭典海報。這張海報以凌晨展開的送王儀式為底,大紅船頭遮蔽暗夜大片闃黑是主意象,其上是以赤金火焰勾勒的「迎王」兩字。現正掛在他工作室的Mac電腦旁。乍看會誤以為是上一科祭典的宣傳品,細問才知道那是方智弘開給自己的功課。


沒有任何委託,純粹為創作而創作,這樣的設計,最難通過的是自己那一關,為了攀到心中那座山,他不願將就,掏錢付費添購文鼎的系列字體來為設計增色,只是基於設計人的追求與信念,沒想到,這款設計PO在臉書,卻被大量分享轉傳,為日後意想不到的合作埋下伏筆。



連結土地後的重新啟動


回到南部初期,方智弘並沒有給自己預設太多的限制與框架,反而在故鄉放膽地去嘗試各種合作與體驗不同生活。返鄉第一步是與屏東的獨立書店合作,又接到恆春等鄉鎮的設計邀約,蜻蜓點水似的在墾丁居遊工作,沒靈感則下海潛水充電,間或也有老朋友引薦,接些北部的商業設計案,台灣頭台灣尾兩地跑。


慢慢的,當初離開台北時的躁動與不確定,被海療癒了,讓山穩住了。


《LAUNCHER COLOR:走過日曬風吹的100種半島生活》就是返鄉後的一記安打,還獲得台灣金點設計獎的肯定。方智弘把不同日曬程度的膚色,依照色系、明暗度,排成一幅屬於半島的色票,成為恆春半島獨有的島民光譜,這樣的設計概念,除了得是一名出色的設計師,更得融入當地,與地方一起生活才有辦法做到。


「設計說到底就是跟生活跟環境做連結」。離鄉多年的方智弘回過頭來才發現,自己竟對從小生活的環境似熟悉卻陌生,若能把求學、工作所汲取的養分,反哺給當下生活的環境也挺不賴的。


在口碑效益下,相中他設計功力的團隊不少,激盪出不少火花,屏東縣長潘孟安卸任前出版系列叢書中的《無路,可走》就是其一。這本書的封面封底採用黑白色調,大玩字體變化,翻開內頁,各種色調穿梭運用,帶來強烈反差感,一甩政績叢書的枯燥無趣,連對政治冷感的人也會拿起來翻閱。


雲門舞集2024春鬥主視覺也是委由方智弘設計,他以插畫家 Norman Normal 的作品為基底,不規則的有機線條與螢光綠的色塊撞擊,乍看很常玉,再一次用色彩逆襲一回。


從final到final_final的設計循環


今年10月將在屏東縣舉行的2024全民運動會活動主視覺是最新作品,看似盛開的六花瓣,象徵選手在賽場綻放榮光,這一次,他把自己的設計縮到最小,讓屏東有最大的綻放空間,被他視為返鄉工作的里程碑。



關於「綻放榮光」的主視覺設計概念,透過「人」字作為主體意象,帶出箭頭般的視覺感,創造出一種方向性,讓不同世代、不同色彩、不同族群奔赴屏東,透由運動來綻放生命的熱情。


但,未曾出現在設計理念的描繪,是身為屏東設計師的念想。方智弘說,這是全民運首次在屏東舉行,各縣市參賽選手隊職員逾萬人,主視覺只能用一個小小元素來溝通傳達,「究竟什麼樣的符號可以代表屏東,就連外地人看了也會有感」這個大哉問曾讓他輾轉難眠,反覆推敲、嘗試,前後至少提出六個版本,而所有的糾結都在發表會上看到眾人的笑容被融化掉,他知道自己做對了。


嘴裡總嚷著「不想再逼死自己」的方智弘,也接下今年十月開館的屏東典藏中心主視覺及典藏特刊的設計案,再一次把自己推進自虐式創作輪迴裡,但現今的他找到自己的繆斯女神,就是「先感受,再設計,與地方一起呼吸」。


「每一場未知的遠行,都是認識自己,和自己對話的機會。不安於現狀,不順從社會既定的期待,要勇於成為自己所喜歡的自己。」一面用力玩耍,一面賣命工作,在翹翹板二端起起伏伏,而平衡雙向的支點則是對設計的堅持與執著。


「不安於現狀,勇於成為自己所喜歡的自己。」



方智弘,獨立接案設計師,作品涵蓋平面設計、插畫、書籍裝幀、動態影像統籌、策展視覺等。曾獲金典設計獎。台北求學與工作多年後,回歸家鄉屏東,在能看見大山大海的土地上工作與生活。曾參與屏東「2024全民運動會在屏東」活動識別設計、教育部「性別平等教育法20周年特展」主視覺設計、雲門「春鬥2024」主視覺設計、張惠妹「2023aMEI ASMR 世界巡迴演唱會」紀念場刊設計等。


◎編按──編輯台邀請故事主角方智弘擔任客座設計師,參與「自己設計自己」的單元。方智弘以大學時期的課堂訓練,保持紙張邊角的銳利直角,以避免其鈍掉,卻反讓紙刀割傷,留下一道道血紅細線傷口,這次的設計,他用一條紅線貫穿頁面,像是不停地自我質疑,割開每一句話、每一張影像,直到嘗試出一個最適合當下的答案。


出處:2024屏東本事春季號

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