戴上耳機 平凡日常循環播放小確幸

戴上耳機後的疏離，

仿若與世隔絕，

不過，

卻也有人說，戴上耳機之後，

全世界都是我的。

迷離恍惚和遺世獨立只在一線之隔。

盤腿窩在厭世設計事務所的狹窄音箱裡，

自我意識縮小再縮小，

任聲音在平行時間、空間裡循環播放，

練習和屏東的聲音獨處。

他戴全罩式耳機，特立獨行走在路上，降噪麥克風、簡易指向性收音器憑直覺直走轉彎，明明安靜得只有自己，聽見小小鳥啼的快樂卻震耳欲聾。

厭世設計事務所的蕭富銓，顛簸在牡丹鄉通往旭海的199縣道上，途經屏東和台東的分岔路口，他習慣性搖下車窗，想吹吹車窗外的風，想享受暖暖冬天的樹蔭山嵐，山裡來的風聲徐徐呼嘯，心裡的靈感指使他停車、錄音！錄下音質沒有很好的風聲。

收音——聲音地景的漸強漸弱

循風聲而走，蕭富銓慢慢習慣張開耳朵。火車到站，他會佇立火車站門口，沉浸在四面八方喧嘩而來的車水馬龍，心中的聲納從極低的聲音訊率調頻到極高，抽絲剝繭探測方圓內微弱的音頻，聽到火車、垃圾車、救護車疾駛，漸強又漸弱，還有很遠、很遠的鐘聲翳入天聽。

任由聲音牽引他的心之所向，蕭富銓在東港華僑市場，收集生猛海鮮漁獲攤販的吆喝聲，那天也許耳朵靈敏，聽得到很遠、很遠的鐘聲，才知道東隆宮在附近不遠處祭改。

靠近發聲源收音，東隆宮的班頭煞有介事地問信徒姓名、年齡，莊重且威風凜凜的磁性聲音，宏聲稟告溫府千歲王爺，筊杯擲地有聲，王爺靈顯答允「大改」三大板，但透過麥克風收音，改運責杖打下去的聲音卻小到只有王爺聽見，在耳機裡更是突兀得莫名幽默可愛。

後來蕭富銓又隨興走入大鵬灣潟湖西南側的青洲灣，耳機放大所有聽覺感官，在道路和青洲灣點到點之間連線，浮躁吵雜的人聲慢慢被海濤聲浪覆蓋，然後就只聽得到一大片海浪聲，「人聲、海聲互不相干，可是在大鵬灣環灣道路上包容在一起，沒有斷點的，人聲Fade in、海聲Fade out。」

麥克風追著衝浪客向前跑追浪，耳機裡是細碎的海浪聲。

「不曉得為什麼，各種聲音熾熱火辣，這感覺好屏東！」在蕭富銓的想像裡，東港4月黑鮪魚季迎接漁船、拍賣第一鮪的聲音，應該也很東港。

調音——抽象波形加點想像

簡易指向性收音麥克風，單方面將聲音振動轉換電流信號，經放大器傳輸給錄音磁頭的線圈產生磁場，收錄聲音的信號。屏東縣民公園地坑和周遭屏東工業區廠房機器運作砰––砰––聲和蒸氣聲共鳴，看不到但聽得到的工廠聲，通通被軋入屏東的音軌聲道。

學平面設計出身的蕭富銓，安安靜靜的寂寞疆界突然闖進了聲音，被神奇海螺裡的聲音魅惑，不知不覺跟著走。

「視覺產生具體既定形象，聽覺反而有一種想像空間感。」他說，同樣都是海浪聲，自己腦海裡的細碎浪花拍打聲音，卻是爸爸嘴裡所謂的，電視機壞掉的雪花雜訊聲。

一樣的聲音，在不同人的腦袋裡，會自己激盪生成畫面，好比說貝多芬經典名曲《給愛麗絲》，德國的人們大概無法聯想，旋律聽在台灣的耳裡，浮現沿街追逐垃圾車的印象。

聲音既有想像空間、卻又說不了謊。屏東香火鼎盛的玉皇宮，初九天公生的祭祀擊鼓鳴鐘，信眾恪遵廟方指示脫帽、參拜，視覺乍看行禮如儀的穆靜，只有耳機裡的聲音知道，每個人還在忙自己的事情，用彼此才聽得到的音量小聲閒聊，窸窸窣窣。

共振——聲音和意境共處

「有些聲音藝術品，明明是在都市的聲音，卻假裝是某座山裡的采風，是反諷，也是在說聲音異想無窮。」

蕭富銓對聲音的共振，源自於之前長時間蹲點台南，曾經身歷鹽水找尋「古月津八景」，鑽研史學推敲詩詞裡的地理方位，滄海桑田後變成水稻田，就算八景意境沒了，堅持算準時辰走入稻田收音，粼粼銀白月光如詩詞所說的灑下，結果被狗追趕驅逐。

播放收集來的聲音，有稻葉摩擦、腳踩石頭和狗的吠叫聲，月津港的聲音微乎其微。照理說，稻田跟月津港雖然有一段距離，古人應該還可以聽到月津港的潮汐海風、漁船回聲，稻田和海浪聲音疊合在一起。

「意境沒了，但聲音還在。」聲音地景某種程度還有弱連結維繫，聲波傳達更有遐想空間。

聲音稍縱即逝——好想錄下來

蕭富銓收拾對聲音的悸動，背負行囊回屏東的家，徜徉在199縣道，這條路從小走到大，直直地通往旭海，發現了從未發現的事，鳥兒只獨鍾某一小段路，鳴叫聲份外宏亮。

父子間一來一往地聊，就連爸爸粗獷的聽覺神經元也突然纖細了不少，在跑計程車的日子裡，幾乎跑遍整個屏東，偶然誤闖一個神秘地帶，「你已經踏入軍事管制要地，請盡速離開。」廣播語調嚴肅戰慄，使人不敢再往前一步，不過心裡另一個聲音是，好想錄下來。

隻身撤離之後，座標消失得無影無蹤，屏東罕見的肅靜噤聲也隱沒，不曉得何時會再次誤觸百慕達訊號音頻，只能和兒子分享奇遇。

耳機殼裡快樂——只有聽的人懂

蕭富銓閉上眼睛，「眼前是無垠的空曠原野，沉重機械金屬聲嘎嘎響，遠方飄來一陣重複叫賣聲，高麗菜十元、高麗菜十元，充斥摩托車和腳踏車尖銳剎車聲，還有氣勢磅礡的海浪聲。」他耳裡的畫面有點抽象。

屏東聲波頻率，混合平埔、客家、山地部落原住民複雜口語聲調的「氣口」（khukh嫠），沒閩南腔調那麼溫柔平緩，比純樸再更豪邁鄉土，聲音地景波形從深綠漸層淺黃、湛藍。

當外在環境改變，無形的聲音卻可能相對雋永，冰封某些地景記憶。蕭富銓暗自想著，聽說屏東恆春貓鼻頭、三台山、龍鑾潭、虎頭山、赤牛嶺、馬鞍山、猴洞山、關山，有所謂瑯嶠八景，不曉得聲音頻率看起來的模樣。

「貓鼻龜蛇峙海邊／三台高聳入雲巔／龍霪雨化潭心同／虎嘯風清岫口煙／牛背躬耕歸野徑／馬鞍誰著出塵鞭。」即便恆春八景不再，他深深相信聲音或許還存在。

蕭富銓繼續戴上耳機，縮回耳機殼裡采風，表面上和外界隔離封閉，唯有戴耳機的人知道，聽覺感官變得敏銳，放大了小小的理性與感性，也放大了微不足道的快樂滿足，厭世設計靈魂也有被療癒的一天。

視覺產生具體既定形象，聽覺反而有一種想像空間感。

有些聲音藝術品，明明是在都市的聲音，

卻假裝是某座山裡的采風，

是反諷，也是在說聲音異想無窮。

勝利星村│厭世設計事務所│屏東縣屏東市中華路221巷9號

出處：屏東本事2023春季號