恆春半島是風的居所
正因風的來無影，去無蹤，正因風的看不見，摸不著，風，成為了風。
輕風、微風、和風……任何時候都得有風，生命才了律動。
村上春樹的出道作《聽風的歌》，
緩緩的節奏像是夏天的風，
輕輕拂過面頰，風的碰觸與告白，
包容了許多藏在心裡，
無法獲得表達的
聲音和話語……。
恆春半島是風的居所，填補了人與自然的裂縫，牽起了一切。人的對話、樹的搖曳、沙的流動、屋的共存……世上的孤獨和虛無被風撫平，那些凸起或凹陷的人、事、物，就在風的信手一揮，讓彼此有了羈絆，既然大家都是孤獨的靈魂，在風的穿針引線下，好像沒那麼孤獨了。
在這個難以用尺丈量、用界劃分、用話論述的恆春半島，最後，屏東縣政府索性以風當作背景，「落山風風景特定區」就這麼定下了，風串起了車城、牡丹及滿州三鄉鎮及恆春的出火地質公園，還為這處風的居所許了名字，就叫做「風域半島」，別上名牌後，2024年的夏季，像是為風舉辦了一場成年禮，為期兩個月的「風域祭」，風是主角，也是導遊，幻化成不同樣貌，領著賓客來一場風的行旅。
無色無味，無形無體的風，先是寄生在公共藝術裡，沿著落山風風景特定區的主動脈199縣道，從美的視角來解構這處風的居所。
在公共藝術裡碰觸風的靈魂
野老朝雄X成若涵X峇岦嵐偲旮札涅灆X藍色隧道
《1874 2024》X《滿滿》X《風中的凝視》X《九棚的內在風景》
在建築藝術的底蘊下，日本藝術家野老朝雄以「連結」為概念，將平面圖形透過組合、排列所呈現的視覺效果轉化為三維空間，開始了一系列的圖紋創作，讓人隨著觀看視角及不同組合，變換出無數種樣貌，站在南方風域裡，他將意念化為具形體的《1874 2024》。站在2024的軸線上，回看150年前的1874年，在macacukes石門古戰場的視角，觀看影響台灣歷史的牡丹社事件，再將過去帶向未來，並在這條延長線上，發出世界和平的祈願。
總喜歡用雙腳、雙眼、雙手和開放的心，捕捉台灣的溫暖與感動的紙雕藝術家成若涵，深信藝術長在生活裡，生活中不可或缺的是美，這一回，她走進琅嶠，沈浸在盈盈的溪流、滿滿的故事裡，與在地學生共創，將族群的深度；植物的堅韌；強悍的地貌，透過一個個圓，把常民生活刻畫成《滿滿》。
屏東排灣族涼山部落的峇岦嵐偲旮札涅灆，擅長採集構樹等自然素材，回溯排灣傳統編織技法，進行新舊並融的創作，《風中的凝視》是以海洋地貌與豐富的植物樣性為發想，用收音器的造型象徵耳朵傾聽，站在作品裡對著小窗框聚焦，就像正凝視著這片土地上所發生的故事，用耳朵去傾聽、理解及和解。
藝術家藍色隧道用設計的角度看世界，在創作的路上，總是使用不同的媒材，這回來到有著魔幻沙丘且連向出海口的九棚，這次作品《
》決定用浪人們的衝浪板，為這處夢幻浪點說故事，讓帶著充滿生活痕跡的浪板，交疊植物與動物的影像，成為一扇可以觀看九棚生態的窗。
乘著風，一起去旅行
藝術只是讓人親近的手段，若5座大型公共藝術是靈魂，而資訊站就是軀體。背後的風催促著，讓人緩緩步入新揭幕的石門旅遊資訊站、牡丹遊客中心、旭海旅遊資訊站、九棚旅遊資訊站等4大旅遊資訊站，有圖有文的框架，形塑了具體可見的樣貌。
緊接著就是去探索，發展與風的親密關係。4條通往風域半島的捷徑，由32位在地專業導覽員，以老在地的識途者陪著，食、宿、遊、購、行只是最基本，跨領域、跨文化、跨歷史、跨風景的體驗才是真正的不同；這一回的探索，還找來了國際攝影師馬賽kyo及康康，透過攝影工作坊的視角，尋找屬於風和你我之間的決定性瞬間。至於夏夜音樂市集、超值限定郵輪巴士等旅遊選單，只是令人有更多選擇，可以輕鬆走入風中，讓風中有你有我。
縣長周春米說，這是屏東首處以落山風劃定的風景特定區，範圍橫跨車城鄉、牡丹鄉、滿州鄉及恆春鎮等部分區域，擁有山林濕地以及沙丘風積地形。這次活動將自然地景、人文歷史等特色串聯，推廣屏東秘藏超過百年的奇幻美地，成為屏東全新的觀光品牌。
出處：Amazing Pingtung 2024/8月號