盛夏上午十點，鹽北日照中心裡已經像一座小戲台。 孩子坐在前面，手上拿著自己做的布袋戲偶；阿公阿嬤坐在後面，看著孩子練口白。有人念得太小聲，老師提醒再大聲一點；有人戲偶一歪，旁邊的小朋友先笑出來。台詞才說到「別人的失敗就是我的快樂」，整間教室立刻笑成一片。孩子笑，老師笑，阿嬤也笑。那一刻，很難分清楚誰是表演者、誰是觀眾，大家都在同一齣戲裡。 這是鹽北日照中心今年老幼共學課程的一部分。從一月開始，中心與鹽埔鄉立幼兒園合作，以布袋戲為主題，安排一連串課程。孩子手上的戲偶是用養樂多瓶、舊布料和毛線做成。小小的瓶子變成身體，碎布變成衣服，毛線可以做頭髮，也可以變成角色身上的裝飾。中心還請真正的布袋戲老師進來教課，讓孩子和長輩一起學操偶、練口白。 主任林秋子說，鹽北日照這幾年一直在做兩條線，一條是老幼食農共學，一條是把課程和在地鄉土文化接起來。今年分別延伸至土地公與布袋戲的兩條軸線。土地公是地方生活裡很近的存在，長輩知道怎麼拜、什麼時候拜，還可以和布袋戲串聯起來；孩子不一定知道這些，卻可以從阿公阿嬤口中聽到故事。 在這裡，課程不只從課本開始，也常從地方生活裡

台語天后「二姐」江蕙復出歌壇舉辦23場《無‧有》演唱會，蘇俊榮每場都到。不過從高雄巨蛋唱到臺北小巨蛋，20多萬歌迷沒人見過他，只看到他舞弄的尪仔陳三、五娘。這齣愛情故事以往在野台至少演半天，但演唱會只在天后追憶老父，款款唱著〈下午的一齣戲〉時，前奏、尾奏演出2、3分鐘，其他時間像舞群背景。即便如此，上天后的台豈容易？從寫本、錄音到錄影……每個細節精準扣合，蘇俊榮說，錄音原本排一天，他一個小時就好了，看起來沒什麼，但那是棚架後40多年的人生。 蘇俊榮是潮州「明興閣掌中劇團」團長，正式從父親蘇明順手中接下劇團36年。但要說經驗，得從娘胎說起，那可能是與生俱來的DNA。 （台語––◎巴結pa-kiat：堅強、不輕易示弱。）　 七分二田地起家 在媽媽肚子裡開始拚 那是還沒影音串流平台的年代，常民娛樂不是歌仔戲就是布袋戲，窮苦人家孩子想翻身，進戲班劇團是捷徑。他爸學了3年4個月的戲，1957年還不到20歲賣掉家裡賴以維生的田地，靠著七分二薄田創了明興閣，沒多久遇上布袋戲歌手林秀玉，兩人結婚拚出一片天。 「我媽懷孕6、7個月時還臺上臺下跑，是看戲

潮州布景畫師陳冠良63歲了，他形容自己前半生「茫茫渺渺、坎坎坷坷」；學畫多年找不到出路，轉行想開烤肉店，又因臉皮薄怕被熟人撞見，離鄉背井跑到高雄大林蒲才敢開。這樣怕人窺見的人生，後來卻因明華園戲劇總團被更多人看見。他幫劇團彩繪的布景，不分軟硬，隨劇團演出跑遍全臺、離島，只要看過明華園的戲，肯定看過他的景。無論山林外景或宮廷內殿，可寫實逼真亦可金碧輝煌，景景層次分明。雖然僅是片薄幕，卻把舞臺上的虛幻，襯托的栩栩如生。 陳家是開布袋戲團的，到冠良師傅已是第三代。他小時候，戲團生意不差。他記得很清楚，「國小三四年級前沒序大人的概念，睜開眼看不到爸媽，他們都在外面忙，只有阿公阿嬤」。不過他爸不太想子女接班，因為早年內臺戲環境複雜，出入者不是走路就七淘人。他口才也不好，在唱作都得靠現場口白的年代撐不起場面，只能另謀出路。 老爸代筆交作業 勾出熱情但茫茫然 「認真想起來，應該是國小三年級啟萌。」陳冠良說，那次美術課作業由他爸代筆。雖是半世紀前的事，但他印象深刻，爸爸在畫紙上畫了一段廟宇的燕尾式正脊。那正是布袋戲的標準布景，他不記得老師給幾分，「只記得站在阿爸

明興閣掌中劇團長蘇俊榮（左）教在場外國人操布袋戲偶 屏東縣政府帶領全樂閣木偶劇團、明興閣掌中劇團，5月24日、25日於日本京都國際漫畫博物館「「臺灣少年與日本少年—臺日漫畫‧百年邂逅」展覽開幕系列活動助陣演出，精湛的操偶技藝、生動傳神的戲偶表演，獲得現場觀眾熱烈迴響，並獲日...

明興閣掌中劇團 為推動臺灣傳統藝術走向國際舞台，屏東縣政府支持在地優秀表演團隊，與日本京都國際漫畫博物館、文化部駐日臺灣文化中心共同合作，促成「全樂閣木偶劇團」與「明興閣掌中劇團」前進日本京都，5月24日、25日將參與「臺灣少年與日本少年展—臺日漫畫·百年邂逅」展覽開幕演出...

為讓民眾了解傳統戲棚佈景的獨特美學，屏東縣政府邀請有「明華園御用畫師」封號的陳冠良老師，於9月18日起在屏東戲曲故事館舉辦「捧場：陳冠良畫師與他的佈景彩繪」特展，從佈景畫師的角度出發，帶領觀眾入門欣賞佈景彩繪堂奧之美。 ...